钱君匋书画作品辨伪
黎展华（广东省收藏家协会副主席）钱君匋先生(1907~1998)是浙江桐乡人，原名玉棠，学名锦堂，字君匋，著名书法家、画家、篆刻家、书籍装帧家。
曾任西泠印社副社长、上海文史研究馆馆员、中国美术家协会会员及上海分会常务理事。钱君陶的绘画，笔墨简洁，苍劲老辣，意境高古；书法篆、隶、草、楷皆工，尤以质朴灵动的隶书独步书坛；篆刻宗秦汉，在赵之谦、吴昌硕、黄牧甫后另辟蹊径，匠心独运，计白当黑，收放自如，边款长跋，诗文自撰，有过前人之处。钱君匋收藏宏富，精于鉴赏。八十年其将毕生所藏书画文物数千件悉数捐给家乡，艺德之高，世人所仰。
从1928年到抗战爆发，钱君匋一直在上海从事书籍装帧工作。丰子恺、叶圣陶、夏丏尊、陶元庆等特地为他制订《钱君匋装帧画例》，这是中国现代文学史上第一则也是唯一的一则书刊装帧润例。他装帧设计的新文学作品的作者可以排列一个长长的骄人的名单：鲁迅、周作人、刘半农、郭沫若、茅盾、叶圣陶、郑振铎、夏丏尊、刘大白、欧阳予倩、朱自清、鲁彦、汪静之、顾一樵、丰子恺、柔石、叶灵凤、戴望舒、丁玲、夏衍、巴金……几乎涵盖了大半部中国现代文学史。
钱君匋一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。其风格有吴昌硕的老辣、奔放；有赵之谦的浑厚、飘逸；有黄牧甫的清隽、平整。真可谓是疾术駸駸，鹤立印坛，名烁中外，卓然一大家也。
1985年春，钱氏决定将其毕生精心收藏的明清和近现代名家字画、印章、印谱等数千件珍贵文物捐献给故乡。 1996年钱氏复向海宁市捐献其毕生精心收藏的明清字画及近现代名家作品与他自己创作的书画篆刻共1000件，海宁市特为此建钱君陶艺术研究馆。1997年乔石题写了馆名 。
关于钱君匋的画学研究中，我们知道他的画以写意花卉蔬果见长，用笔疏朗，墨彩清雅。他的画艺论述自明清陈洪绶、华嵒以降，直至当代的黄宾虹、张大壮，都有所论列，有所阐发。无论对他由衷喜欢的齐白石，还是对他敬重的老师丰子恺，他的品评都是深入细致，强调画品人品的格高韵远，他的一生可谓“一身精三艺，九十臻高峰”。
图一图二均为署名钱君匋的花卉作品，乍一看两幅牵牛花虽然花多花少、叶多叶少、藤多藤少、字多字少、印多印少，略有参差，但是整体构图也差不多，创作的年代也差不多，属于钱君匋晚年的作品。
图一图二孰真孰假粗看之下难以分辨，甚至有一定的难度，主要是两幅画所表现的内容以及笔墨发挥以及技法都较为接近，甚至整体构图说白了也各有所长各有所短，换句话说：各有精妙之处，但是风格无优劣，审美一定要有高下，尤其通过我们认真的比对，两幅画中的优劣，以及画中的内里乾坤逐渐浮出水面。
图一的笔法线条柔中带刚，笔笔生动，形神兼备，审美关系中带有强烈的个人情感“格致理法”让花卉出落得更为逼真。而图二却流于形式，表现出来的线条软弱无力，轻描淡写像枯树挂干蛇缺乏生命的迹象，有形无神。
再说叶子的敷色。图一明显要比图二要浑厚和立体，并且色彩丰富，同时叶子的勾筋比较生动和有力。画面主体的牵牛花以及花蕾的鲜艳度和饱和度，图一比图二更有视觉的吸引力和视觉的冲击力，图一尽管只画了一朵花和三个花蕾，却比图二扭扭捏捏的花还有互相拥挤的花所呈现出来的“花多眼乱”构图更有质感、光感、空间感和视觉的美感，说明了花不在多，其寓意性的表现，犹如：“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”那样，给人以更大的美感和想象空间。
综上所述：图一是真，图二是假。 高手云集 果断围观 路过的帮顶 顶起出售广告位
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