老九 发表于 2017-2-7 21:41:57

【日本雅器】涂金铜立鼓式花器一对,秦藏六晚年造铜花瓶

昭和时期四世秦藏六铸造的一对青铜涂金立鼓式花器,是藏六 七十八岁 高龄时的作品,纪念自己七十二随迁生日使用。整器品相完好底款清晰;坚持古法的失蜡法铸造,一物一模的孤品。代表着藏六醉精致的青铜涂金作品,珍藏之宝。

【产地】:日本京都系【年代】:昭和时期【名称】:涂金铜立鼓式花器一对【尺寸】:瓶口直径:6cm 高:23cm【重量】:800g/个【釜师】:秦藏六【价格】:16000
【老九小知识】:   藏六家族始于明治时期日本幕府末期,初代秦藏六文政七年(1824年)出生于山城,为日本幕府时代末,明治时期的金工。是在临摹中国周、汉朝青铜器创作领域相当出名的工艺师。  初代秦藏六是秦源平之子,起初的名字是秦米藏,年少与哥哥【波多野正平】一同向龙文堂二代安之介学习铸造,后期金工技巧纯熟,并且独自研究中国青铜器,之后独立开业。【秦藏六家族历史位于页面下方】
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“秦藏六”的名字至今仍代表着金工界的传统工艺大师。从幕府末期初代藏六至六代藏六,传承将近200年的传统铸造工艺,几代藏六延续着家族世代所制铜器,广受世人所追捧推崇。此对花器是 四世藏六 于晚年七十八岁高龄所制作的,用来纪念自己七十二随迁生日使用。
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四世是将藏六精神很好的传承的一代,此器可谓是藏六封顶的青铜涂金作品。(日本釜师中的:世&代,是有区别的。世,是家族传承有直接血缘关系;代,是工艺传承者,与前一代并不一定存在血缘关系)
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藏六非常经典的立鼓式造型,借鉴的是古代商朝的觚(gu),是一种青铜礼器。

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器型圈足、敞口长身,口部底部都呈现喇叭状,器身铜贴金富丽光彩。

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藏六技艺早入炉火纯青之境。铜胎厚实,色泽清幽自然,虽繁不乱,尽显铜质含蓄之姿。

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远观之富丽堂皇,近闻之不尽感叹精工巨作,完全和普品不一样。
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包浆古朴浑厚,器壁厚度适中,喇叭口扩张线条优美利落。(古人铸物的高超境界实在令人瞻仰,即使是跨时代的器型完全符合现代美学。)
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金饰经年依旧金光闪耀,视之华贵大气。藏六晚年高龄精作,乃不可多得之收藏珍品。

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足部饰有两道弦纹,意境佳妙、神秘而威武。这种精品多落入个人藏家手中,及少面世。但老九更推崇美物齐分享,作为收藏不求天长地久,只求曾经拥有。。。
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铸造这对花器藏六使用的是醉高度的:古法失蜡铸造法。需要用蜡做出原型,再用土覆盖上去并加热融化流出,再倒入融化的金属液体,冷却后把土敲碎才能得到器物。这种铸造技艺所铸造的器皿与蜡原型是一样的,但一个模只能做一个作品;故此对分别是两个模铸出来的,仔细观察就能分辨出来。这是一种及费工费时而且费钱的技法。只有非常高及的器物才会使用这种铸法。
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底款“藏六”篆书款,款识清晰。
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原共箱【涂金铜立鼓式花器】
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初代藏六:文政七年(1824年)— 明治二十三年(1890年),出生於山城,初名秦米藏,日本幕末、明治时期的金工。少年时在龍文堂学习金工铸造,技艺纯熟后,又深入研究中国古代青铜器文化,作品以大量使用先秦两汉青铜器元素为特点。初代藏六是当时日本金工大师,先后模仿中国青铜器式样,制作江户时期孝明天皇的御用印章、幕府将军德川庆喜的黄金印章,以及明治时期的天皇御玺、日本国玺。二代藏六:(1854 — 1932):初代秦藏六的长男,享年七十八歲;原名是秦祝之助,于1890年继承为二代秦藏六。三代藏六:(1882 — 1944):二代的三男,京都金属工艺协会名誉会长,昭和七年(1932年)继承为三代。四代藏六:(1898 — 1984):四代是二代的五男,三代的弟弟。早年与三代藏六一同师从于其父二代藏六;昭和十九年(1944年)袭名四代秦藏六;技術保存園資格,京都金属工艺协会会长;昭和五十九年(1984年)殁,享年八十六歲。五代藏六:(1927 — 1998)六代藏六:(1952 — 至今):五代藏六之子。

一张白纸 发表于 2017-3-10 02:59:49

锄禾日当午,发帖真辛苦。谁知坛中餐,帖帖皆辛苦!

阳光下的阴霾 发表于 2017-3-27 15:21:38

无论是不是沙发都得回复下

灿若桃花 发表于 2017-8-1 09:08:30

前排支持下了哦~

没企图 发表于 2017-8-2 06:55:48

不错 支持下

一無所有 发表于 2017-8-22 14:29:35

路过

笑叹词穷 发表于 2017-8-28 12:37:23

宁吃仙桃一口,不啃烂桃一筐

好自为之 发表于 2017-11-16 20:28:32

高手云集 果断围观

携手白头的冲动 发表于 2018-4-7 15:26:16

嘘,低调。
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