鉴赏成长之路|学会从比例与线条欣赏紫砂壶
壶哥微信：zhaoxinace紫砂壶各部分的比例不仅是为了使作品符合实际，而且是美感的基础，就等于是音乐中的和声。今天小编将和你一起，通过具体的对掇球壶，提壁壶，双线竹鼓壶的比例与线条鉴赏来帮你进阶紫砂鉴赏成长之路。壶友们，静静欣赏，慢慢成长啊。请大家认真阅读如下分享
紫砂壶的比例是指紫砂壶造型各部分之间的尺寸关系，包括上下、左右、主体和构件、整体与局部之间的尺寸关系。优美的造型都有比较合适的比例关系。紫砂壶各部分的比例不仅是为了使作品符合实际，而且是美感的基础，就等于是音乐中的和声。紫砂壶各部分的比例搭配是紫砂壶创作与鉴赏的必修课之一。
如何掌握好对紫砂壶各部分的比例的欣赏呢？本人认为师法自然是最好的办法，即先从观察自然界万物的比例入手。例如：人体的神圣比例表现在：人体各部分和身高成简单的整数比，各部分之间也成简单整数比；人体可以形成极为对称的几何图形，如脸部，可构成正方形，叉开的腿成等边三角形，而伸展的四肢形成的图形更是希腊人认为最完美无缺的几何图形—圆。又如观察动物与植物躯干各部分之比例：任何动物的每一部分和整体之间都存在着一定的比例，即矮胖的其各部分也肥短，瘦长的其各部分也瘦长，大小适中的，其各部分也大小适中，不曾遭受人和风损伤的树木也有同样的情形，因为伤处长愈之后，天然的比例就被破坏了。从人体、动物、植物的观察中，我们发现整体的每一部分与整体成比例，这一原则运用到紫砂壶的各部分比例搭配中，形体简洁的应注意转折间的对比关系，形体复杂的应注意体量之间比例差别，立面造型有透视变形现象，总之得体为宜。在紫砂壶的身筒、嘴、把、的等的造型确定后，如能掌握好比例，就能创造出更美感的作品。
比例与尺度的关系：尺度是指依据人们使用功能形成的合理尺寸范围。优美的造型都有合理的尺度。造型有容量的大小，首先确定人们使用上的尺度，在比例上作适当的调整，才会做到恰如其分。如壶的把手、壶的大小，尊重人们欣赏和实用的习惯，如泡红茶的高壶，口宜小些；泡绿茶的矮壶，口宜大些；水平壶把宜瘦些等。尽可能把实用和美观结合。
紫砂陶器装饰用的线型的种类，过去曾有人归纳为皮带线、凹线、鳝肚线、侧角线、膛线、角线、鲫背线（分单双两种）、凹凸线、碗口线、堆叠线、活线（或称飞线）、翻线、竹片纹线、云肩线、隅角线等二十余种。常见的装饰线型，主要有下列几种：灯草线、云肩线、皮带线、云水线、筋囊线。各种线型，都要明确、清晰、均和、干净、利落，不可拖泥带水含混不清。
线是最富于表现力的艺术语言，是最能明确体现结构的手法，线是作者发挥主观能动性，对对象进行深入概括的结果。在紫砂作品创作中，充分地掌握和运用好线条，就能使作品表现得更有生命力。线有着丰富的感情，而且不同的线表达着不同的感情。如垂直线有上升、严肃、端正之感；水平线有稳定、庄重之感；曲线则温和缓慢、丰满柔软；抛物线有流动的速度感；双曲线呈现对称美；自由曲线则给人自由和丰富之感……除了这些看得见的线之外，还有一条看不见的线，那就是生命线。
几何类型的茶壶，是宜兴砂壶中最为常见的款式，俗称“光货”。这一类作品，非常讲究器形侧立的线型和形体结合，以及身筒和嘴、把、盖、的等附件的协调统一。它们在一些形体线段的转折处采用必要的线型装饰，这些看似简单的线型，却蕴含着丰富的内容。
掇球壶是运用圆球形曲线处理造型的一个成功范例
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掇球壶
掇球壶是典型的几何类传统壶款式，也是最优秀的砂壶代表款式之一。它是运用圆球形曲线处理造型的一个成功范例，的子、壶盖和身筒，由小、中、大三顺序排列的球体组成。其中的的子是完整的小圆球。身筒的大圆切去了上下各一小部分，作了壶口和壶底，所以这个圆球基本上也是完整的。壶盖的中圆却只有上半个，下半个虚设在身筒里。身筒的上半圆为了体现肩的精神，器型的曲线突破了几何圆的范围，向外扩张，强调了曲线的转折，使之圆中带方，显得强壮有力，也给向上挺拔的颈部留下了空间。身筒的下半圆，也突破几何圆的制约，器型曲线又向里略收，底径略小于口径，使整个茶壶的重心向上提了一下。圆球型的身筒似一个苹果，使原来厚重的形体显现出来灵秀之气。而这一处理手法，又照顾了人们的视觉效果，因为茶壶放在几案上，人总是以一种俯视的角度来观赏，一般不大可能真正去看它的正侧立面，所以把肚及足的部分内收一些，就避免了视觉上引起的臃肿下沉感，反而觉得它有圆稳匀正和珠圆玉润的美感。还有那强壮有力的大把手所圈成的空间，也接近圆形。这些圆又极富变化，有一种寓柔于刚的趣味。而这一切变化，又是如此自然和谐，完全是为了突出茶壶的性格，寓灵巧于厚重之中，丝毫没有为变化而变化的做作之嫌。http://www.chenxiang.tv/source/plugin/csdn123_news/img/201702/16/2b03a161dcb7d25203eadb344a2b54e4.jpg
掇球壶
掇球壶的嘴很短小，和它对应的壶把却相当强大，这就形成了鲜明的对比。要处理好这种矛盾，就要巧妙地找到能够取得和谐的因素。首先是将嘴的最高点和把的最高点拉平，统一在壶口的水平线上。这样也解决了茶壶注满水时，茶汤不会在壶口外溢的弊端，同时在茶壶清洗以后，也可以平稳地倒置凉干。其次，把短嘴的上曲线，处理成对称关系，使嘴和把与壶的肩、颈所形成的虚空间保持一致，而嘴、把与壶身的连接采用暗接法，实现了整体的和谐统一。掇球壶只是在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的灯草线，整体造型简练得几乎不再用任何装饰。这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地，行话叫文武线或子母线，使得造型更显得安定与厚实。
顾景舟的“提璧壶”吸收了传统执壶中用线型相同而方向相反的组合形式
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顾景舟 提璧壶
顾景舟的“提璧壶”，它的基本造型是由璧的形象发展演变过来的，取名提璧壶。璧是古代的一种玉器，平圆形，中央有孔，贵族用来作为朝聘、祭祀的礼器，也作为高贵的装饰品和摆件。此壶保存了璧的平、圆、正、润的高贵气质特点，并吸收了传统执壶中用线型相同而方向相反的组合形式，而在肩、肚、足三个过段分别略作外张、内收、外张的变化，近似柱础，在挺拔中给人以庄重、文静、饱满、流畅、柔和的感觉，显得明亮而坚实。在颈与肩的交接处，饰一圈薄薄的云肩线，匀净轻快。平盖的边缘用方折线型，盖面四周也饰以宽陕相宜的云肩线，显得清丽雅致。稍见修长的壶嘴的下轮廓线，由壶底足的曲线顺延斜出，与身筒暗接，浑然一体，嘴管作六棱形的喇叭状，与壶体上下两条横线向棱线谐调，与扁方而带浑圆的提梁也和谐一致。这件提璧壶的硬提梁，由身筒直璧向上延伸，略带弧意，虚实处理妥贴，敦样舒展而有灵秀，轮廓线周正，富有神韵，是一个完美的造型，具有浓郁的东方艺术特色。
在紫砂壶作品中，运用重复同类的曲线或直线进行造型设计的例子也很多
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顾景舟 双线竹鼓壶
在砂壶作品中，运用重复同类的曲线或直线进行造型设计的例子也很多。双线竹鼓壶是由线型相同而方向相反弧线组成，线型翻转排列极有节奏，对称中寓变化，形体被横线分割后形成的上、中、下三部分也极有变化，配以竹节形的嘴、把和的子，整体效果显得比较均称，俏丽大方。这种处理手法，成功的例子还很多，像汉君壶、合欢壶等等属此。
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