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标题: 【日本雅器】涂金铜立鼓式花器一对，秦藏六晚年造铜花瓶 [打印本页]
作者: 老九 时间: 2017-2-7 21:41
标题: 【日本雅器】涂金铜立鼓式花器一对，秦藏六晚年造铜花瓶
昭和时期四世秦藏六铸造的一对青铜涂金立鼓式花器，是藏六 七十八岁 高龄时的作品，纪念自己七十二随迁生日使用。整器品相完好底款清晰；坚持古法的失蜡法铸造，一物一模的孤品。代表着藏六醉精致的青铜涂金作品，珍藏之宝。
【产地】：日本京都系
【年代】：昭和时期
【名称】：涂金铜立鼓式花器一对
【尺寸】：瓶口直径：6cm 高：23cm
【重量】：800g/个
【釜师】：秦藏六
【价格】：16000
【老九小知识】：
藏六家族始于明治时期日本幕府末期，初代秦藏六文政七年(1824年)出生于山城，为日本幕府时代末，明治时期的金工。是在临摹中国周、汉朝青铜器创作领域相当出名的工艺师。
初代秦藏六是秦源平之子，起初的名字是秦米藏，年少与哥哥【波多野正平】一同向龙文堂二代安之介学习铸造，后期金工技巧纯熟，并且独自研究中国青铜器，之后独立开业。
【秦藏六家族历史位于页面下方】
“秦藏六”的名字至今仍代表着金工界的传统工艺大师。
从幕府末期初代藏六至六代藏六，传承将近200年的传统铸造工艺，几代藏六延续着家族世代所制铜器，广受世人所追捧推崇。
此对花器是 四世藏六 于晚年七十八岁高龄所制作的，用来纪念自己七十二随迁生日使用。
四世是将藏六精神很好的传承的一代，此器可谓是藏六封顶的青铜涂金作品。
（日本釜师中的：世＆代，是有区别的。世，是家族传承有直接血缘关系；代，是工艺传承者，与前一代并不一定存在血缘关系）
藏六非常经典的立鼓式造型，借鉴的是古代商朝的觚（gu），是一种青铜礼器。
器型圈足、敞口长身，口部底部都呈现喇叭状，器身铜贴金富丽光彩。
藏六技艺早入炉火纯青之境。铜胎厚实，色泽清幽自然，虽繁不乱，尽显铜质含蓄之姿。
远观之富丽堂皇，近闻之不尽感叹精工巨作，完全和普品不一样。
包浆古朴浑厚，器壁厚度适中，喇叭口扩张线条优美利落。
（古人铸物的高超境界实在令人瞻仰，即使是跨时代的器型完全符合现代美学。）
金饰经年依旧金光闪耀，视之华贵大气。藏六晚年高龄精作，乃不可多得之收藏珍品。
足部饰有两道弦纹，意境佳妙、神秘而威武。这种精品多落入个人藏家手中，及少面世。
但老九更推崇美物齐分享，作为收藏不求天长地久，只求曾经拥有。。。
铸造这对花器藏六使用的是醉高度的：古法失蜡铸造法。
需要用蜡做出原型，再用土覆盖上去并加热融化流出，再倒入融化的金属液体，冷却后把土敲碎才能得到器物。
这种铸造技艺所铸造的器皿与蜡原型是一样的，但一个模只能做一个作品；故此对分别是两个模铸出来的，仔细观察就能分辨出来。
这是一种及费工费时而且费钱的技法。只有非常高及的器物才会使用这种铸法。
底款“藏六”篆书款，款识清晰。
原共箱【涂金铜立鼓式花器】
初代藏六：文政七年（1824年）— 明治二十三年（1890年），出生於山城，初名秦米藏，日本幕末、明治时期的金工。少年时在龍文堂学习金工铸造，技艺纯熟后，又深入研究中国古代青铜器文化，作品以大量使用先秦两汉青铜器元素为特点。
初代藏六是当时日本金工大师，先后模仿中国青铜器式样，制作江户时期孝明天皇的御用印章、幕府将军德川庆喜的黄金印章，以及明治时期的天皇御玺、日本国玺。
二代藏六：（1854 — 1932）：初代秦藏六的长男，享年七十八歲；原名是秦祝之助，于1890年继承为二代秦藏六。
三代藏六：（1882 — 1944）：二代的三男，京都金属工艺协会名誉会长，昭和七年（1932年）继承为三代。
四代藏六：（1898 — 1984）：四代是二代的五男，三代的弟弟。早年与三代藏六一同师从于其父二代藏六；昭和十九年(1944年)袭名四代秦藏六；技術保存園資格，京都金属工艺协会会长；昭和五十九年(1984年)殁，享年八十六歲。
五代藏六：（1927 — 1998）
六代藏六：（1952 — 至今）：五代藏六之子。
作者: 一张白纸 时间: 2017-3-10 02:59
锄禾日当午，发帖真辛苦。谁知坛中餐，帖帖皆辛苦！
作者: 阳光下的阴霾 时间: 2017-3-27 15:21
无论是不是沙发都得回复下
作者: 灿若桃花 时间: 2017-8-1 09:08
前排支持下了哦~
作者: 没企图 时间: 2017-8-2 06:55
不错 支持下
作者: 一無所有 时间: 2017-8-22 14:29
路过
作者: 笑叹词穷 时间: 2017-8-28 12:37
宁吃仙桃一口，不啃烂桃一筐
作者: 好自为之 时间: 2017-11-16 20:28
高手云集 果断围观
作者: 携手白头的冲动 时间: 2018-4-7 15:26
嘘，低调。
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