15迎春｜近现代书画精品专场

文玩之家

北京匡时2015年迎春艺术品拍卖会将假座北京好苑建国酒店于2015年3月28-29日预展，30-31日举行拍卖，此次将推出“近现代书画精品”、“百年遗墨”、“扇画小品”等七大专场、近1300余件书画精品，为广大藏家奉上一场别开生面的开春艺术盛宴。

潘天寿(1897-1971) 雨后

纸本立轴 1961年作
出 版：《浙江四大家》P200-201，西泠印社出版社，2010年。
58×35cm约1.8平尺
潘天寿平生爱荷，喜画荷花，重在表达荷花的高尚品德。此幅《雨后》改变他一贯浓黑造险的颜色和构图格局，以粉荷俏立的清新柔情代替以往的浓重金石味道。画面左中一支荷花斜出，将雨后花瓣娇艳脱俗呈现在画面最显眼的位置，下方一笔扫过荷叶和新芽，巧妙的表现出力量感与结构美。蜻蜓迎花起舞，借其动势打破画面平衡，调节画面气氛。左上题字与留白颇多的画面相呼应应，别具韵味，章法结构极为坚劲严谨。



谢稚柳(1910-1997) 荷塘鹡鸰图
纸本立轴 1946年作
备 注：
1.谢稚柳自题诗堂。
2.陈佩秋题裱边。
3.吴子健题签条。
115×58cm约6平尺



齐白石(1863-1957) 大富贵亦寿考
纸本立轴 1948年作
备 注：杨鸿庆上款。杨鸿庆(1882-1956)，字伯咸，丹徒人，扬州商界领袖。曾任扬州钱业公会会长、扬州商会会长。
34×68.5 cm约2.1平尺
齐白石定居北京后，每逢花季都要去公园看牡丹，对牡丹的形态烂熟于心。早年受吴昌硕影响，牡丹多清瘦，重视枝干的穿插，叶片较少，追求花瓣的结构层次。九十岁以后，往往用极重的洋红，更加美艳夺目，但仍在意形似，九十五岁后，画牡丹更多，却几乎脱略了具体的形象，返璞归真。是幅《大富贵亦寿考》白石老人以没骨大写意法直接用胭脂红泼写出盛放的牡丹，红花墨叶，笔墨和形象融为一体，淋漓尽致，显示出极佳的创作状态。传达出老人对友人的美好祝愿，同时也寄托了老人至为朴素的平民情感。



吴昌硕(1844-1927) 煨酒图
纸本镜心 1893年作
71×37.5 cm 约2.4平尺



关良(1900-1986) 钟馗图
纸本立轴 1982年作
备 注：
1.邱受成上款。邱受成(b.1929)，别署绶臣，画室名获花馆。现为中国美协会员、上海美术家协会会员、上海交通大学艺术系顾问。
2.此作品与近现代专场(二)Lot369-Lot378为同一上款。
68×69 cm约4.2平尺



顾坤伯(1905-1970) 鳌鱼观音
纸本镜心 1952年作
112×51 cm 约5.1平尺



谢之光(1900-1976) 京兆画眉
纸本立轴 1942年作
出 版：《博爱堂藏书画古玩艺术精品集》（第二卷），北京工艺美术出版社，2012年。
88×32 cm约2.5平尺



马晋(1900-1970) 仿陈老莲献寿图
纸本立轴 1926年作
125×64 cm 约7.2平尺



程十发(1921-2007) 知音图
纸本立轴
96×59 cm约5.1平尺



郑慕康(1901-1982) 读报声中选种忙
纸本立轴 1964年作
102×50 cm 约4.6平尺


《读报声中选种忙》是郑慕康在新中国社会主义现实主义美术思潮中的精心之作，作品描绘了农民在读报声中选种子的情景，右上角的少女正在读的是《解放日报》——正是在1964年的一月份，毛泽东主席在同吴冷西同志关于报纸工作的谈话中专门表扬了解放日报:“解放日报比较注意抓思想,抓思想工作,值得看一看。”《解放日报》也因之在同一年进入郑慕康的作品之中。郑慕康在画面中对人物的表现方式吸取了西方绘画中的透视技巧和明暗手法，但其用线又具有中国传统绘画的特征。该件作品歌颂并表现了劳动人民，主题性突出，体现出毛泽东时代中国人物画的典型特征。




朱梅邨(1911-1993) 潇湘雨过
纸本立轴 1946年作
91×46 cm 约3.8平尺
本幅山水画为海派著名画家朱梅邨所作，朱梅邨13岁开始就从舅父吴湖帆习画，19岁即卖画为生。曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等一起组织正社画会。他是吴湖帆学生之中的佼佼者，也为吴湖帆所赏识。上世纪三十年代故宫博物院举办赴伦敦画展，朱梅邨经吴湖帆推荐为保管员，得以观摩名画真迹，开拓眼界，其作品气格骨韵自是不凡。朱梅邨在用色方面颇得吴湖帆真传，所画青绿、浅绛均有一种文人的雅致与雍容。

本幅作品描绘的是烟雨潇湘之景，如他在题跋中所言，他的画法可以追溯至五代董源。董源的传世作品并不多见，朱梅邨在题跋中提到两件，一件是藏于大收藏家庞莱臣手中的《夏山图》，另一件则藏于民国四公子之一的张伯英之手，这两件传世名作朱梅邨都亲眼见过，可见他眼界之广，实为民国时期画家罕有。




张大千(1899-1983) 江舟待客图
纸本立轴 1944年作
备 注：米景扬旧藏并题签条。
79×38 cm约2.7平尺




溥儒(1896-1963) 山水楼观图
纸本立轴
95×45 cm 约3.8平尺



陆俨少(1909-1993) 秋山雅集图
纸本手卷 1986年作
25.5×230 cm 约5.3平尺



黄宾虹(1865-1955) 听秋图
纸本立轴
备 注：刘少旅旧藏。刘少旅(1900-1996)，香港著名书画收藏家，九华堂主人。
来 源：香港苏富比1988年春季拍卖会。
62×25 cm约1.4平尺



朱屺瞻(1892-1996) 溪山居图
纸本镜心 1966年作
备 注： 陆如上款。陆如，别名崎，字淘人，号珠山老民。陶瓷艺术大师。早年曾接待画家林风眠、朱屺瞻、唐云、王个簃到景德镇画瓷。1982年于中央工艺美院进修，并得白雪石亲授。
124×53 cm 约5.9平尺



唐云(1910-1993) 走向革命圣地
纸本镜心 1976年作
备 注： 芦芒、王庄霄上款。芦芒( 1 9 2 0 - 1 9 7 9 )、王庄霄(1919-2011)夫妇。芦芒，原名李衍华，诗人，曾任中国作协上海分会秘书长。王庄霄，原上海市司法局党组副书记，常务副局长。
69×40 cm约2.5平尺
“庄霄、芦芒同志 ”即芦芒（1920-1979）、王庄霄（1919-2011）夫妇。芦芒，原名李衍华， 诗人， 曾任中国作协上海分会秘书长。王庄霄，原上海市司法局党组副书记，常务副局长。唐云先生虽以花鸟画著称于世，但他的山水画同样深得世人喜欢。唐云先生的山水画取法于石涛，他凭借自己数十年花鸟画的深厚功力，驾驭了山水画的创作，从而使得作品更能贴近实际，贴近生活，因而博得人们的喜爱。在“文革”岁月中，唐云先生遭到不公正的待遇， 赋闲在家。至文革后期即70 年代初，形势稍有好转，可以创作一些书画，以革命圣地为主题的居多。本幅《走向革命圣地》即创作于此时。



黄君璧(1898-1991) 山幽径曲
纸本镜心 1987年作
60×121 cm 约6.5平尺
此作品创作于1987年，此时黄君璧已是年近九十，是其晚年风格娴熟的山水画作。此画将水、墨、色彩交融，创造了一种有机地将勾勒、皴擦、渲染并举，并在重感觉、重气势、重实时把握的宣泄过程中达其性情的新画风，令人观后寓目不忘。该作在构图上突出了一个“满”字，上不着天，下临无地，豁大的水口，如练的白波仿佛从天而降，一泻千里，声势如虹。坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬出水的明亮。黄君璧经历了现代中国画的继承、演变和革新的过程，以山水画的成就最为突出。他对山水题材的表现，通常是经过了自己精心的组织和设计，往往赋予山水画一种理想化的内容，这是他所追求的一种山水画的笔墨效果。





2015匡时迎春拍卖会
预展：3月28-29日 拍卖3月30-31日
地点：北京好苑建国酒店（建国门内大街17号）。

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