第175期| 古代书画包浆的秘密

文玩之家

作 者：刘九洲


我接触古书画也有二十年了，以往多是从图像判断入手，没有关注过古书画纸张、绢绫的新旧问题，也不看什么包浆。现在看来，这中间也有一些小窍门。


前几天去香港，专门为了看一件传为赵佶的竹子，10多年前，这张画发表在英文版《东方》杂志上，当时图片太小，怎么也看不清楚，现在可以看到原作，我就兴冲冲跑去。


看之前，大家都知道这是一件20世纪仿造的古画，但是仿品也好看，仿品可以透露出仿造的路径。

△（传）赵佶青绿竹图（局部）

看到原作，果然发现了其中的问题。竹子所用颜料，似乎都堆积在绢的表面，看起来感觉很危险，像是快要掉下来的粉。这与以往所见大量古画，如赵佶真迹《竹禽图》颇为不同，宋画的颜色，即便很厚重，但是与绢的结合还是非常好的。

△赵佶《竹禽图》（局部），大都会博物馆藏

再仔细看看此画材料，有很明显的包浆，我马上明白这是怎么回事了。仿造古画的人，知道鉴定者一定可以辨认新绢和旧绢的差异，害怕露出破绽，于是特意找了一块真正的老绢。波士顿美术馆网站上有宣和摹《捣练图》的超级扫描局部图，展示了宋代绢的微观老化特征。有包浆的老绢，由于年代久远，已经类似于一张油布，绢的表面老化，吃不进水墨或者颜料，再好的颜料和胶，抹在油布上，还是要掉下来的。这就是此件传为赵佶的绘画，颜料看起来都堆积在表面的原因。


伪造古书画，都会遇到这个问题。如果使用新绢，即便做得很破旧，只要用放大镜，就能看出绢的骨架子很强。如果使用旧绢，因为有包浆，颜料吃不进去，即便是水墨，也吃不进去，所以，有些看起来很淡的水墨古绢画，大可怀疑。真古旧的水墨画，颜色不会淡，怎么洗都不会淡，只有画在古绢上的伪造古画，一洗就淡。


不少人，虽然整天说包浆，但是他们素来没有谈到，包浆也会给伪造带来巨大障碍。今天我们看到一些伪造的宋元古画，表面上看残破不堪，其原因是包浆导致颜色无法结合绢。有人问，包浆到底是什么，其实就是纸绢表面的氧化层，新纸绢“饮墨”，有包浆的纸绢“不饮墨”。


真古画，大多使用好颜料和好胶设色，一般不会整片掉色，即便局部残破，也不会整体不堪。颜色如果整体沾不上去，多是新造假画。


总结一下，只有三种情况：真的古绢，真的古画，包浆把绢和颜料都覆盖了，最近可以去苏州博物馆看仇英展览，体会这种真古画；新绢上画新图，冒充古画，这种情况下，没有真包浆；在古绢上画新画，绢上有包浆，颜料在包浆外层，于是颜料、墨色，就不断往下掉。

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