"娘亲舅大"--书画家的家学传承

返回列表

[复制链接] 8
回复 62728
查看

文玩之家

3023 主题	0 好友	1933 积分

7版主

楼主

电梯直达

分享到：

发表于 2018-6-3 10:46:29 |只看该作者 |倒序浏览

马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转沉香之家。 立即注册已有账号？点击登录关闭

文/冯朝辉

“旧学商量加邃煌密,新知培养转深沉”文化在一个人的成长、成材、成功中确实扮演了极为重要的角色，尤其旧时交通不便，信息闭塞，书籍匮乏，前人的学习大多受家族的影响，故文人、学者、官员，这其中也包括书画艺术家，多出自世代传承、家藏丰厚的官宦、富甲等的书香门弟，孙袭爷、子袭父、侄袭叔等等的现象从历代书画名家的成长之路中不难求见，然而另一方面也正是受“家学”的影响，他们的成就难免存在一定的家族局限性，“取法乎上，可得其中；取法乎中，仅得其下。”
受家族这种浓厚艺术氛围的陶冶、感染和熏陶，伉俪画家、父子画家、祖孙画家，叔侄画家历史上不在少数，在这里本文虽不做为重点介绍，但也择其中部分人物提一提，夫妻画家如元代的赵孟頫和管道升、近代谢稚柳和陈佩秋、吴作人和萧淑芳，父子画家宋代的如米芾和米有仁、明代的文征明和文彭、文嘉、蓝瑛和蓝孟、近代的任伯年和任预、齐白石和齐良迟、齐良己、刘奎龄和刘继卣、傅抱石和傅小石、傅益瑶、李可染和李小可、李庚、潘天寿和潘公凯、李苦禅和李燕，祖孙画家如清代的王时敏和王原祁，叔侄画家如明代的文征明和文伯仁、清代的袁江和袁耀（亦有父子说）、任熊和任伯年等，他们间若非人生伴侣既为同姓，比较容易受人关注，让人记住。
今天我想重点和大家说说的是书画圈中比较有名气的几对舅舅和外甥关系的书画家，一是因为他们不同姓，人物间彼此关系不容易让人注意到；二是通过晒晒上面这些有着亲缘关系书画家的作品，一起来品评一下文化的传承与家学的局限。
陆柬之的舅舅是虞世南
虞世南（558－638）初唐著名书法家、文学家、诗人、政治家，字伯施。出身官宦世家，善书法，笔致圆融冲和而有遒丽之气，可谓外柔内刚，与欧阳询、禇遂良、薛稷合称“初唐四大家”，曾拜擅长王羲之书法的智永和尚（王羲之七世孙）为师，深得真传，由此名声更大。其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。
陆柬之（585-638），唐朝书法家，与欧阳询、禇遂良齐名。书法早年学其舅舅虞世南，又学欧阳询，晚年临摹王羲之、王献之父子。隶、行书为妙品，草书为能品，“落笔浑成，耻为飘扬绮靡之风，”故有“晚擅出蓝之誉”。传世书迹流传甚少，以《五言兰亭序》刻帖与《书陆机文赋》墨迹最为著名，从中也可窥其学书的师承关系，确实与王家父子是一脉相承的。
张激的舅舅是李公麟
李公麟（1049-1106）北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士，神宗熙宁三年进士。出身望族，家藏古器、名画、法书甚多，自幼知识渊博，好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马超韩干。他能集诸家之长，得大成，自成一家，被后代敬推为宋画第一人。
张激（约公元11世纪-12世纪初）北宋画家，字投子，号投子同叟。艺术活动约在北宋哲宗、徽宗时期，擅人物、佛教、山水题材，画法受李公麟影响，传世作品有《白莲社图》卷。
王庭筠的舅舅是米芾
米芾（1051-1107）北宋书画家、鉴定家、收藏家，能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，山水画独具风格，创立了米点山水；同时他又是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，书体潇散奔放，又严于法度。
王庭筠（1151－1202）金代文学家、书画家。字子端，号黄华山主，别号雪溪。他出身于书香世家，文名早著，金大定十六年（1176）进士。善诗文，文词渊雅，以七言长诗造语奇险见称。他的书画，山水师任询，书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。
汤正仲的舅舅是杨补之
杨补之（1097—1169）两宋之际著名画家，号无咎，尤擅画梅，开墨梅派先河。杨补之的梅花以墨线圈花，以重墨点蕾，以泼墨画梢，老干一笔抹，墨间留出飞白，虚实相间，纵横如意，朴素而有雅韵，其笔法直接影响到元、明、清的许多画家，即使现代画家画的梅花，也常能见其笔法的痕迹。杨补之的文学造诣也很高，著有《逃禅祠》一卷，但被其画家名气所掩盖。其画与诗词常于画面配合，神形兼备，情景交融，堪称一绝。传世作品有《四梅花》和《雪梅图》。
汤正仲（生卒年不详）宋朝画家，字叔雅，号间庵，善画梅、竹、松、石。他画的梅花弃黑白表现，选取倒晕法为之，清雅如传粉之色，朱熹称其“青出于蓝”。
李世倬的舅舅是高其佩
高其佩（1660—1734）清代画家，指头画开山鼻祖，名宦后裔，本人亦官位显赫。字韦之，号且园、书且道人。工诗善画，尤善指头画，在临摹了大量的前代名人作品打下了深厚的根基之后，开创了一条大胆而别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法。所绘人物山水，均苍浑沉厚，艺术才华出众，“扬州八怪”罗聘拜其为师。
李世倬（1687―1770）清代画家，字天章，别号十石居士，善画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。山水亲得王石谷讲论；人物自言观吴道子“水陆道场图”得其法；其花果各种写意得舅舅高其佩指墨精髓。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品，以焦墨细擦，颇得轻重浅深之致。书小楷。
薛怀的舅舅是边寿民
边寿民（1684—1752）清著名花鸟画家，和郑板桥、金农等人齐名。字颐公，号苇间居士，世代书香之家，本人中秀才。善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。又善以淡墨干皴擦小品，颇为佳妙。精书法，工诗词，散佚未刊，并为画名所掩。
薛怀（生卒年不详），清代画家，字季思、小凤，号竹居老人，工书画，尤花卉小品，清远绝俗。写芦雁酷似其舅。他的主要成就是为将画绘入宜兴茶器第一人，从而推动了宜兴茶器向高雅艺术转变。其所绘宜兴茶器，皆阴阳相背，十分朗豁，极似现代素描，深受人们喜爱。
诸乐三的舅舅是吴昌硕
吴昌硕（1844 －1927）原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
诸乐三（1902－1984）字乐三、号希斋。国画家、艺术教育家。中国美术学院教授、研究生导师。他的绘画得舅舅吴昌硕之传，熔诗书画印于一炉，用笔苍劲雄浑，生辣拙朴，墨气淋漓，色彩古艳，饶有金石味，擅长写意花鸟，并工山水，表现技法与题材，较之缶翁有所发展。
张大壮的舅舅是章太炎
章太炎（1869—1936）中国杰出志士，清末民国初思想家，史学家，国学大师，著名学者，民族、民主主义革命者。研究范围涉及小学、历史、哲学、政治、佛学、医学等等，著述甚丰。其中《国故论衡》为近代学术史上有数之巨制，开辟了汉语言文字学、经学、文学、及哲学心理学的现代化研究的先河。当时的北京大学，有名的教授，大多出之于章太炎的门下。如今其书法、手札于拍卖场上时有出现。
张大壮（1903—1980）现代花鸟画家，字养初，号养卢，别署富春山人。上海国画院画师，中国美术家协会会员。擅花鸟，与江寒丁、唐云、陆抑非合称花卉四大名旦。曾随李汉靖学习恽派花卉，又从汪洛年学习山水。后到收藏家庞济元“虚斋”管理书画，得览名迹，心摹手追，画世大进。花鸟宗法恽寿平、华喦，兼取黄筌、徐熙，所作妍丽清润，秀美动人；晚年渐涉徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸；喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致；偶作山水，近王原祁，生涩清劲。工书法，能治印。
朱梅邨的舅舅是吴湖帆
吴湖帆 (1894—1968)二十世纪中国画坛一位重要的画家、大收藏家。上世纪3、40年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授。收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。
朱梅邨（1911-1993）别名独眼半聋居士。擅长中国画和年画。13岁起跟随舅父吴湖帆习画，曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等吴湖帆织正社画会。三十年代故宫博物院举办赴伦敦画展，经吴湖帆推荐为保管员，得以观摩名画真迹。曾任上海中国画院画师，上海文史馆员，并于上海美术专科学校、同济大学等院校从事美术辅导工作。
时至当代不再一一列举……
其实艺术圈具有如此亲缘关系的大家除本文以上所列之外，还有许多，尤其在当下这么一个信息发达、人才辈出的时代更多，另外具有其他亲缘关系的大艺术家也不在少数。
成长需要文化，文化需要传承，当下的家学似乎已被学校学习所替代，然而家庭文化氛围的熏陶、感染和知识的沉淀对于一个人的成长仍然是重要的，但与此同时尊长又不拘泥于长，尤其当对某一专业领域知识的学习和掌握达到一定高度时，大胆地突破已有的思维定势和固有的藩篱，在更高和更加广阔的知识领域里学习、实践、进步也是必要和必需的。
不论家学与非家学——学习——文化——终将让我们成长——

甲午立春前日
明文征明作品

明文征明作品

明文彭作品

明文嘉作品

明文伯仁作品

明蓝瑛作品

明蓝孟作品

清王时敏作品

清王原祁作品

清高其佩作品

清李世倬作品

清袁江作品

清袁耀作品

清边寿民作品

清薛怀作品

清任熊作品

清任伯年作品

清任预作品

吴昌硕作品

诸乐三作品

齐白石作品

齐良己作品

齐白石作品

齐良迟作品

章太炎作品

张大壮作品

潘天寿作品

潘公凯作品

吴湖帆作品

朱梅邨作品

吴湖帆作品

朱梅邨作品

傅抱石作品

傅益瑶作品

傅抱石作品

傅小石作品

傅抱石作品

傅小石作品

李可染作品

李小可作品

李可染作品

李庚作品

李苦禅作品

李燕作品

冯朝辉，号逍遥山人，堂号逍遥堂,1967年生，现为鲁迅美术学院中国画系副教授，受聘为辽宁省侨联特聘专家、辽宁可移动文物普查书画类专家、辽宁湖社书画研究会副秘书长。曾旅居日本16年，获硕士学位，2013年归国任教。长期从事写意花鸟画创作、中国书画鉴定和相关学术研究，个人绘画作品多次参加国内外展览，并曾被辽宁省博物馆收藏，多篇学术论文于报刊杂志等媒体上公开发表，精鉴赏，富收藏，著有《辉缘翰墨——朝辉藏画精选》。
(点击题目下方小兰字“艺道逍遥”添加关注，精彩继续）

楼主热帖