诗，歌咏了生活写进了家具——解读蔚雅古典大叶黄花梨荷花床、小叶紫檀屏风

沉香论坛

中国红木家具形制文化研究

院常务副院长蒋奇平

蔚雅古典大叶黄花梨荷花床

蔚雅古典小叶紫檀屏风（摄影 雷瑞丰）

   家具与诗词，二者之间的渊源历史悠久。翻开中国古诗词，处处可见家具的踪迹。早在西周初年至春秋中叶的《诗经》中的《豳风·七月》就有“七月在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”的记载；三国时期的曹丕《燕歌行》中有“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”，汉代《孔雀东南飞》中有“移我琉璃榻，出置前窗下”之说。


   随着社会与文化的发展，诗词与家具的关系更趋紧密了。家具在诗词里的含意，已不是在字表，而是成为诗人感情之所寄所融。诗词歌赋的演变可以说与家具发展相互呼应，相得益彰。从诗词歌赋中品味文人气息与艺术情结，并将其灵感运用于古典家具制作，感受家具的进化历程，了解古典家具所用木材的唯美与工艺技法的精湛，以及文人墨客如何用家具表达情感，这正是中国红木家具形制文化研究院常务副院长蒋奇平以大叶黄花梨荷花大床与小叶紫檀屏风为例，要表述的主旨思想。


   荷花床奢华唯美 古朴清幽


   “荷香销晚夏，菊气入新秋。”；“田田八九叶，散点绿池初。半在春波底，芳心卷未舒。”荷花自古以来就是文人墨客、高洁之士吟咏的对象，人们喜爱荷花、歌咏荷花，并将其雕刻于家具上，其曼妙身姿、幽幽芬芳，以及出淤泥而不染的高贵品格，让世人深深地敬佩和推崇。


   蔚雅古典的荷花大床正是具有这种诗意。此床制作周期历时一年，采用世界名木大叶黄花梨，床整体结构穿销挂榫，每个部位皆可自由拆卸，造型沉稳大方，轮廓简练舒展，体现了蔚雅古典物尽其用的制作理念。


   一方面，大叶黄花梨的木质本身特性优点，就是决定其为“人中龙凤”所服务的先天因素，如密度大、油性足、硬度高、不变形、坚硬沉重等。同时，大叶黄花梨气质上的行云流水、瑰丽古雅也都成为了不争的事实。另一方面，荷花床的整体造型沉稳大方，惟妙惟肖的雕刻繁复但不琐碎，轮廓简练而舒展，流露出匠心独运的灵气和高贵脱俗的雅致。


   都说古典家具玩的是品位，而此床的关键气质在于可观——接天莲叶无穷碧，应日荷花别样红；可感——夜夜凉风香满家；可敬——出污泥而不染，濯清涟而不妖；可闻——人来花间影，衣来得荷香。可见蔚雅古典所要展现的不仅是奢华唯美之感，还有古朴清幽的意味。


   谈到这款荷花床的设计灵感，蒋奇平坦言，这要从他少年时偶读清代文学家、曹雪芹祖父曹寅的七绝《荷花》说起。在他的家乡福建泉州，有不少充满荷花的田园胜境。在离其家不远的一座古庵前，有一池浅水，种满了田田荷花。夏秋时节，每当庵中的唱诗声萦绕于池畔时，他就会坐对碧叶幽芳，大声朗诵曹寅的七绝：“一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。”


   荷花是蒋奇平的偏爱。他神往《荷塘月色》中的通感之美，欣赏《爱莲说》里荷花的君子品质，更喜欢李商隐《赠荷花》“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”的芙蓉性情，亦爱读南朝乐府“下有并根藕，上生同心莲”的佳句。自幼苦读古典诗词，孕育了他深厚的古典文化内涵，使得他在古典家具领域触类旁通、建树颇丰。30年后的今天，蒋奇平从事的红木家具形制文化研究与古典家具制作，又让他结下了荷花与家具的善缘。


   紫檀屏风隔而不离 清雅宜人


   纵观中国古典家具史，蒋奇平认为，在古诗词中，除了床，屏风几案同样被作为歌咏的对象，比如在借景抒情的诗词中，以身边常用的屏风做比喻，来抒发、烘托诗情的，不乏其例。如杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”韩偓《已凉》：“碧阑干外绣帘垂，猩血屏风画折枝。”周紫芝《鹧鸪天》：“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。”


   诗词给人无尽的灵感，蔚雅古典家具设计师们体会着诗人的情感波澜，制作出一系列美轮美奂的大叶黄花梨、小叶紫檀、老挝红酸枝等充满诗情画意的古典家具。


   走进北京方庄桥西的大叶黄花梨家居体验馆大门，屹立眼前的一款小叶紫檀屏风如同“一面灵活的墙”，不仅有遮挡的功能，而且可以巧妙地分割空间，营造出“隔而不离”的效果，再搭配桌案类、亮格式书架、花几、书画等，可以让房间更具文化气息，给人简洁疏朗、清雅宜人的美感。


   屏风早在周朝就有。在古代，它的功能有很多：首先是权力的象征，但凡重大场合，一定要搁一道屏风。其次，就是分割空间和挡风。而除了这些实用功能之外，屏风还有装饰的作用。比如桌子上搁的、炕上搁的，甚至一些案几上搁的，多是一些装饰用的屏风。而且，屏风也是比较昂贵的家具。2003年，香港某拍卖会上，一件紫檀百宝嵌的屏风拍出了约2500万元，其价值可见一斑。


   屏风是古典家具中最能体现创意设计的一个重头戏，因为只有家中的厅堂足够宽阔，才能用上大尺寸的屏风，所以，大尺寸、高档材质、精细做工的屏风，贵气十足。据蒋奇平介绍，如此宽大的屏风一般多以黄花梨或酸枝为材，而此屏风以八扇为一组，通体采用紫檀，用料精良奢华，呈现出紫檀木之静穆沉古、韵味雅致。


   此件作品亮点一方面在于屏风内容全部取材于流传千古的诗词名句，如高鼎的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，贾岛的“松下问童子，言师采药去”，杨万里的“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”。另一方面，此屏风用料为满彻金星牛毛纹小叶紫檀精选老料，通体厚重光亮，将诗词名句的立体画面雕刻得十分细致入微。


   欣赏这些脍炙人口的诗词名句，我们看到蔚然古典家具设计师们将原本无生命的大叶黄花梨、小叶紫檀、老挝红酸枝家具赋予生命和情感，使其具体化、形象化，成为高端精英、文人雅士喜怒哀乐的表征和寄托。与此同时，这些床屏几案等家具给予了历代文人无尽的灵感，推动着他们的感情波澜，才涌现出这许多流传千古的绝唱，我们有理由相信，未来这些床屏几案完全有被载入历史的可能。

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