沉香的雕刻与价值之谜

沉香木

我依稀记得，有次我在为一家艺术收藏类网站撰稿时，看到有人这样评价沉香的雕刻：“沉香雕出来的东西真的太丑了。”
物以类聚，人以群分，我想无论在很多艺术市场，亦或是沉香收藏市场，经常会有一些人因为不了解文化和艺术的内涵而对艺术产生无尽的偏执理解。
比如电视里听过一些大师拉琴，有人感觉跟木匠锯木头声音也差不多。郎朗弹钢琴，有人会觉得弄只猫上去踩踩声音也差不多。
我想，这是可悲的，这注定与自身内涵与自身的素质水平有很大关系。
当然，这无关乎对任何个体的评论，只是对一直被贴上富贵阶层标签的沉香雕刻的一些认识和内涵，爱它懂它的人理解，就够了。
因为，毕竟还是有很多爱香的人对它的雕刻之谜很是好奇，并抱有很大的期待。就像昨日一位香友问我：“沉香雕刻到底有多难？是怎么雕刻出来的？怎么判断雕工是不是大师级雕工？”
我想，这些问题代表了一大部分爱沉香的朋友，这些也都是需要我认真和大家回答的。所以今天，说出来和大家分享一下。
沉香的雕刻难度有多大？
沉香本是倒埋土中的香树经数百上千年腐朽和再结晶粹化而成的精华，凝聚了木质和油脂两种材料，其香气醇厚内敛但质地不匀，特别是油脂部分又绷又脆，没有韧性，雕刻难度比普通木雕石雕要大十倍都不止。而且沉香木质很疏松很轻，即便是沉香的沉水货，手感也是很偏轻，就连最紧结的印尼沉香树，其木质也比其他木质要松软一些，与黄杨、花梨、紫檀等高硬度的木材相比甚远。
沉香是如何雕出来的？
首先，选料。无论是大件雕刻，还是小件雕刻。选料是很重要的一步，比如说开始就有裂纹的料子，就不适合做雕刻。而且有些朋友会问，沉香小件吊坠雕刻用的是车珠剩下来的料子，还用挑选吗？的挑，沉香雕刻也要因材施艺，不适合沉香雕刻的余下的料子，就算再好，也会被磨成粉末另作他用。
其次，构思。选好了料子，动刀之前，雕刻者必须调动全部的创作经验和生活积累，凝神静思，构思出最贴切最新颖最精妙的主题。一个成熟的沉香雕刻家，就在于他能够努力保留沉香原有的特色，创造出完美的具象和深远的意境，展现出创作者艺术思维的广度和深度，不是每一件雕刻品在雕刻的时候都能轻车熟路，有的可能长达半年。
再次，清理。构想逐渐成形，雕刻师还需要对完全原生沉香进行一番清理，并且尝试了解这件沉香的肌理质地、内部结构，以印证雕刻的预想能在多大程度上实现。
为何说沉香雕刻更需要精湛的技艺？
也是因为其雕刻太难，就拿红土来说，因为它经过硅化，它的地质不同、松紧不一很难用普通的刀法和手法雕刻。因而它的单位价值又相当的珍贵，一刀下去就是几千块，没有非常坚实的雕刻功底和原创的思维、应变能力是雕刻不了沉香的。所以很多雕刻师傅一般都会要求是十几年二十几年经验的老雕刻师。
再说说沉香雕刻的刀法，我记得有次听雕刻大师郑尧锦先生说：沉香雕刻的刀法极为特殊，比如说它有拖刀、抽刀、刮刀，与平常那些竹雕、木雕、石雕的切、铲，削是不同的。还有沉香雕刻那些特别小的部分，材质不稳定，肉眼又看不清的时候，要用心去雕，要用手上细微的感觉去雕。这种细微的控制力，没有艰苦的训练和实践是无法做到的。即便是在沉香中最为密实的红土层，它中间也依然含有一些木性，所以它的材质有时软、有时硬……在行刀中，也时常会感到，一会儿是木头、一会儿是石头的感觉，非常难以驾驭……
最后和朋友们说说什么是大师级雕工：
我们可以这样理解：沉香雕刻带着工匠的情感，要有灵魂，具备不可复制性、唯一性，此外雕刻要精致和富有创造性，落刀之处线条粗细不保证均匀，看上去栩栩如生、张力十足的画面，无论是人物还是花鸟，都充满着动感和生命力。
才称得上大师雕工。因此一些对雕共好的沉香更精致和具备收藏性。
但是现在市面上有太多好的材料毁在雕工上了，雕工不好还不如不雕，雕了反而把自身价值打了折。 大师 手工雕的手法比较灵活，能够以形造势，线条起伏舒展，刻迹深浅度不一，摸上去深浅有致，凹凸不平，整体画面充满立体感。
好了 ，今天为大家介绍的有点多，碎片化时代，为了满足大家的阅读，结尾就不和大家过多的啰嗦了。简单教朋友们一个贵重的沉香摆件雕刻品保存的办法？一个来自于博物馆的经验：
很多大件沉香摆件油脂不是很高，怕干燥，只要在其旁边放上一杯热水，两三天换一次即可，如果嫌不美观，可以在杯子里面插着一小根绿色植物，既起到装饰点缀作用，又可以通过热水散发出的水蒸气保持沉香雕件的湿度。也有利于沉香香味的散发。
再次提醒朋友们，重雕工之外，在买沉香大小雕件的时候，千万也别忘了注重味道和油脂。
毕竟，好的做工配上好的品质，才是玩沉香亘古不变的真理。

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