故宫博物院收藏——紫砂壶集

文玩之家

江苏宜兴紫砂陶器自明代以来，以其深邃的文化品位和人文亲和力享誉全球，将中国陶器之美发展到极致。
北京故宫博物院收藏的35万多件古代陶瓷器中，有将近400件宜兴紫砂器。

上世纪80年代以来，随着国内墓葬紫砂出土的增多和国外对中国紫砂研究的深人，一股前所未有的研究热潮风迅速蔓延，在此情形下我们开始整理和消点故宫博物院藏宜兴窑紫砂，参照国内外已发表的资料首次提出了“宫廷紫砂”的观点，指出:在社会上无数精妙典雅有大师共名的文人紫砂以外，故宫博物院还有一批鲜为人知、流传有绪、档次更高的茶具、文房清洪等，它们完全按照皇家的意旨制做，其工艺之精湛，技巧之娴熟，气质之脱俗，显然高出社会上一般文人用品，与市井茶肆使用的大众用器更有天壤之别，充满了宫廷气息，技术更是绝伦绝幻，可惜他们的名字却不曾被留下。





1.宜兴窑时 大彬款紫砂眼滚四方壶
明 清宫旧藏
通高13.2厘米 口径7.6厘米
紫砂内胎，圆口，方身，曲流，环柄，下承四折角条形足。器形虽为方形，但棱线自上而下微有弧度，方中有圆，设计精妙。紫砂壶外通通体髹十几层红漆，四面开光内雕刻不同的锦地花纹，正面饰松阴品茶图，背面饰高士对谈图。左右两面有杂宝花卉图案。流和柄均饰飞鹤流云纹。底髹黑漆，漆下隐约可见“时大彬造”四字竖刻楷书款。
时大彬，号少山，明代最有成就的制壶大家，作品曾多次出土于明代墓葬，上海博物馆、扬州博物馆、南京博物院等均有其作品收藏，但时大彬款的紫砂胎雕漆壶传世品仅此一件。



2.宜兴窑紫砂雕漆提梁壶（残）

明 清寿康官旧藏
高12厘米 口径4.7厘米 足径5.4.厘米
直口，溜肩，腹下渐收，浅圈足，提梁式。圆盖，宝珠钮。肩两侧有对称高提梁断痕。栗红色砂泥极细润。
壶身有少量红色雕漆残留。从造型和雕漆工艺上分析，其制作年代应为明万历时期。





3.宜均天蓝釉鸠首壶
明 清宫旧藏
高24.5cm 口径24cm 足径7.6cm
曲颈鸠首式，肩颈处凸起弦纹一道，扁球腹，圈足。曲颈中部有唇边入水孔。深紫色砂泥，外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净，光亮宜人。
明代宜均的釉色主要有天蓝、天青，其次是月臼，米色等。晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器，明人谷应泰《博物要览》载：“近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者，但不耐用。外明代宜均也称欧窑，《陶说》记载：“明时江南常州府宜兴欧姓者造瓷器，曰欧窑。”这件天蓝釉鸠首壶，造型优雅，釉色纯正，代表了明代宜均制作的最高水平，除清宫旧藏以外：未见有其他相同传世品。


4.宜均天青釉七孔花插
明 清宫旧藏
高25.1cm 口径8.1cm 足径14.9cm
直口，出沿，平肩，硕腹，底微收，浅圈足。肩上出六管口，与腹部相通。米黄色细砂胎，外罩天青釉，釉乳浊不透明。底部涩胎上刷铁褐色护胎汁，中心书篆体“宜兴内用”四字双行款。
七孔花插由五代多孔瓶演变而来，宋元时期主要用于陪葬，明清时期多作为陈设插花之用。雍正四年的档案中曾有宜兴挂釉花插的记载。



5.宜均天青釉花囊
明 清宫旧藏
高15.2cm 口径15.2cm 足径15.4cm
撇口，粗长颈，短腹，圈足。颈部凸雕饕餮纹，颈两侧置对称兽头长鼻耳。紫砂胎，外罩乳浊的天青釉，釉汁肥厚。
花囊与花插用途相类，只是口部较花插粗大，可以容纳数量更多的鲜花。




6.宜均天青釉莲花洗
明 清宫旧藏
高9.3cm 口径19.3cm 足距10cm
此器呈盛开的荷花状，下承三乳凸小足。深紫色砂胎，通体施无青釉，釉乳浊不透明。
隆时人朱琰《陶说》记载：明宜均的釉色“有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者，彩色甚多，皆花盆．奁架诸器，颇佳。"明宜均的釉色十分丰富。此莲花洗为纯正的天青色，釉汁肥润。光亮鉴人。



7.宜均月白釉山形笔架
明 清宫旧藏
高4.8cm 长13.7cm 宽3.5cm
此器呈多峰山形，平底，灰白色砂胎，通体施月白釉，釉面布满极细碎的开片纹，底正中竖刻楷书：“万历乙未岁九月望日制于万玉山房，大彬”双行款。
宜均制品极少有详细的纪年铭文，万历乙未年是万历二十三年，即1595年。此笔架使用白砂泥制成，釉面滑润光亮，有明确的纪年铭，弥足珍贵。
时大彬为明代宜兴紫砂一代宗师，后世仿品如过江之鲫，此笔架虽然不能断定为时大彬亲手制作，但从造型和釉面上看当属万历朝遗物无疑。



11.宜兴窑邵邦佑制款珐琅彩花卉壶（残）
清康熙 清宫旧藏
高9.7cm 口径8cm 足径7.4cm
圆形，平底，浅圈足。流及壶柄已残缺，壶盖保存完好。深栗色砂泥，细润光滑。壶身与壶盖以红、黄、绿、蓝等色珐琅彩描绘山石花鸟。器底以遒劲规整的楷书馆阁体书：“乙酉桂月臣僧实诚进，邵邦佑制”13 个字。从此壶的造型和花纹的布局，特别是双犄牡丹的画法分析，具有康熙朝瓷器绘画的典型特征。



12.宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶
清雍正 清宫旧藏
高11.5.厘米；口径12×9厘米；足径9×8厘米。
直口，略呈长方形，器身方中见圆。弯流，方柄，下承四长方折角随形足。出沿式盖，方亭式钮。厚重的紫砂内胎，外髹黑漆上以金彩描绘山水图。壶身描金漆绘保存完好，盖上大部脱落。
以漆髹饰紫砂壶始于明代，清雍正年间吸收了漆器重彩描金的技法，将壶体装饰得金碧辉煌。此壶造型大气，描金漆画彩精美异常，具有典型的皇家风范，是迄今仅存的旧藏雍正紫砂胎黑漆描金彩绘壶。



13.宜兴窑柿蒂纹扁圆壶
清雍正 清宫旧藏
高8.1厘米；口径8.3厘米；足径6.4厘米。
阔口，圆肩，扁腹，短直流，粗环柄。盖面突起浮雕柿蒂纹。浅赭色调砂泥，布满白砂点。砂泥颗粒较粗，但粗而不涩。
浮雕柿蒂纹为典型的晚明风格，明墓出土的紫砂壶和宜兴窑址出土的残器中多有柿蒂纹装饰的壶流或壶盖。此壶浮雕柿蒂纹周边翻卷，有一定的厚度，使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵。



14.宜兴窑端把壶
清雍正 清宫旧藏
高7.5厘米；口径7.6厘米；足径7.5厘米
圆形，短颈，圈足。口、流．柄高度一致。紫色砂泥，细腻光润。雍正时期宜兴窑向宫廷进贡的紫砂壶多是以造型、泥色取胜的素壶，光素古朴中更能显出砂壶肌理的自然美。



15.宜兴窑扁圆壶
清雍正 清宫旧藏
高7.9.厘米；口径7.6厘米；底径7.1厘米
直颈，扁圆腹，平底，短弯流，曲柄。紫色砂泥，质地细润，光素无纹。
此壶造型规整，沉稳端庄，制作精细，充分展现出雍正朝宫廷紫砂的天然泥色之美。



16.宜兴窑圆壶
清雍正 清宫旧藏
高8.5，厘米；口径7厘米；径7厘米
敞口，直颈，鼓腹，下部略收，圈足，盖微鼓，圆珠钮。口、足，盖弦线线条流畅，壶嘴弯曲有致。砂质坚实，深紫色砂泥中掺杂细密黄砂点，看似很粗，抚之极细。
此壶形制古朴，代表了雍正宫廷紫砂文雅脱俗的制壶风格。



17.宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶
清乾隆 旧藏清官养心殿。
高1 1.2厘米；口径8厘米；足径8厘米。
瓜棱形，曲柄，短弯流，瓜形盖，宝珠钮。紫砂内胎，盖及腹部绘绿地描金粉彩莲花蝙蝠杂宝纹，通体以金彩为主，其间点缀红、黄，蓝等色，富丽堂皇。一件绿地略泛灰蓝，流部纹饰略有不同。圈足内紫砂地金彩篆书“大清乾隆年制”六字印章款。
乾隆时期宫中使用的宜兴茶具都是成套或成对地烧制，这对瓜棱壶是先在宜兴烧内胎，然后进呈宫廷由造办处进行再加工：上漆、描金．彩画、书款。款识的书写格式与御用官窑瓷器相同。宜兴窑作为江苏地方窑曾一度在清前期的康、雍、乾三朝受到皇室的重视，享有御用官窑的同等待遇，这是清代其他地方窑所不能相比的。



18.宜兴窑紫砂黑漆描金吉庆有余壶
清乾隆 清宫旧藏。
高10.4聪明cm，口径8.1cm，足径7.8cm
直口唇边，扁圆腹，短弯流，环形柄，圈足。盖拱起，上饰宝珠钮。紫砂内胎，外罩黑髹漆，上绘描金红黄等色双鱼、灵芝、玉磬、蝙蝠组合的吉祥图案，寓意“吉庆有余”。底有金彩篆书“大清乾隆年制”六字印章款。
宫中的紫砂胎彩漆描金始于雍正，乾隆时完全成熟，嘉道后失传。此壶造型浑厚，制作精工，彩绘一流，金碧辉煌，为既实用又美观的宫廷艺术珍品。



19.宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶
清乾隆 清宫旧藏
高9cm， 口径8cm， 足径7.5cm。
扁圆腹，短弯流，环形柄，圈足。盖拱起，上饰宝珠钮。紫砂内胎，外罩黑髹漆，上绘金彩菊花纹，纹饰微凸。富有立体感。底有金彩篆书“大清乾隆年制”六字印章款。
此壶制作精湛，装饰华丽，展示了皇室用器精美绝伦的特点。





20.宜兴窑御题诗松树山石图壶(一对）
清乾隆 清宫旧藏
高9cm， 口径5.6cm， 足径6.6cm。
扁圆形，小弯流，曲柄，圆盖微鼓有钮。紫红色砂泥，砂质细腻，色调纯正。腹一面长方形开光内刻乾隆御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空蒙，生衣独坐杨柳风，竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何需辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。”句末钤圆形篆文“乾”字、方形篆文“隆”字印章款；另一面刻松树山石图。
此诗作于乾隆七年（1742年）皇帝乘船游览江南的途中，“卧游书室”是乾隆皇帝游览江南之时所乘游船之名。
乾隆时期御用官窑器上流行以御题诗作装饰，诗句内容是乾隆围绕器物有感而发，集诗、书、画、印为一体，这种官窑流行的装饰形式被直接运用到乾隆御用紫砂上，由内廷造办处出样在宜兴定制，需要上漆描金的烧好素胎以后送进宫中进行二次加工，光素或印花的直接在宜兴烧制。

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